在博物館群體中，有不少以古建筑為展廳的博物館，例如故宮博物院、北京市正陽門管理處、太平天國歷史博物館等。古建筑是我國古代建筑技術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)的結(jié)晶，堪稱歷史的“活化石”。如何在這一類博物館中舉辦展覽，努力實現(xiàn)保護和利用的雙贏，是長期以來不斷關(guān)注和研究的課題。 展覽中的建筑，建筑中的展覽， 科學(xué)合理的形式設(shè)計 是展覽籌備的精準(zhǔn)發(fā)力點 古建筑展廳不同于現(xiàn)代化場館內(nèi)的展廳，對于籌辦展覽面臨諸多問題，比如在空間格局上，古建筑空間挑高低、空間立柱多、隔間結(jié)構(gòu)多、空間劃分單一等，這為展覽籌備提出了很多挑戰(zhàn)。怎樣從形式設(shè)計的角度，最大限度上變不利為有利，這在展覽選題確定之后的形式設(shè)計之初，就必須確定形式設(shè)計原則，為后期的細(xì)化設(shè)計、施工布展等提供導(dǎo)向并貫穿展覽設(shè)計始終。 首先，尊重和保護建筑群原貌。古建筑的安全是利用古建筑作為展廳的首要條件，無論是設(shè)計還是現(xiàn)場施工均以保護古建格局和古建筑結(jié)構(gòu)為基本出發(fā)點，不對古建筑本身造成傷害。 其次，貫穿人性化要素于設(shè)計始終，面對特殊的古建筑展廳，努力尋求古建筑保護、營造舒適的展示空間、文物展示保護以及現(xiàn)代化展示技術(shù)應(yīng)用之間的平衡點。 第三，立足古建筑展廳定位，也是發(fā)揮古建展廳“特色”的基礎(chǔ)，讓觀眾進入展廳后，通過參觀展覽，在欣賞精美展品的同時，感受到不同于現(xiàn)代化場館的空間氛圍，做到藝術(shù)珍品的展示和古代建筑文化氛圍有機結(jié)合。 在具體實踐中，可能會遇到在古建筑展廳內(nèi)設(shè)置景觀的做法或搭建展墻豐富展覽單元層次的設(shè)計考慮。比如，對于展廳中配合展覽搭建的附結(jié)構(gòu)墻體等，臨時展覽要考慮到它的展期短、題材多樣性的特點，強調(diào)展廳內(nèi)附屬搭建物的可逆性安裝，盡可能在后續(xù)題材展覽設(shè)計過程中可以選擇變通性拆除和使用。 適度展墻自身配重，使關(guān)鍵性支撐部位與古建進行軟接觸，避免創(chuàng)設(shè)展廳環(huán)境而對古建墻面進行改造裝飾，最大限度減少對古建墻壁的干預(yù)。 要做到事中和事后的專業(yè)電氣檢查和竣工驗收，把好安全質(zhì)量關(guān)口，及時發(fā)現(xiàn)、糾正存在的隱患和不足，以免展覽制作結(jié)束后出現(xiàn)返工，造成不必要的損失和展覽籌備緊張局面。 做到對文物承載體展柜的精確認(rèn)知 作為展覽中最基礎(chǔ)的設(shè)備，展柜有效承載并展示文物又保障文物安全，做到對展柜信息的精確掌握是展覽籌備過程中的重中之重。以故宮博物院為例，目前故宮博物院的全部展廳均開辟在古建筑物內(nèi)，展廳內(nèi)的展柜大致可以分為可移動展柜和固定式展柜，其中大部分固定式展柜和部分可移動展柜是近十年來采購的金屬展柜，采用標(biāo)準(zhǔn)化制作，尺寸精準(zhǔn)，開啟與操控方式統(tǒng)一。與此同時，在故宮博物院的展廳里還分布著部分木質(zhì)可移動展柜，是經(jīng)過技術(shù)改進的老式木質(zhì)展柜，其外觀保留了早期老式木質(zhì)展柜的樣貌，是故宮博物院展覽進程中展柜發(fā)展演進的縮影。 2019年，“有界之外：卡地亞·故宮博物院工藝與修復(fù)特展”之午門正殿展廳采用模塊化組裝方式，提高效率的同時也保護了古建本身 首先，展覽籌備過程中，使用木質(zhì)展柜面臨的一個問題是，柜內(nèi)制作類物品的安裝要建立在對木質(zhì)展柜承重和固定方式的全面認(rèn)知基礎(chǔ)上。比如，承載對應(yīng)文物的知識鏈接、重點文物說明等版面內(nèi)容的背板，安裝固定時要對展柜背部玻璃不造成安全隱患。 其次，在展覽籌備過程中，對于有特殊要求展示的文物，比如濕度要求、光照要求等，需要在前期設(shè)計和樣品試驗環(huán)節(jié)，把展柜本身的溫濕度調(diào)節(jié)系統(tǒng)、燈光系統(tǒng)等與柜內(nèi)展臺、展托、套柜等附屬物的設(shè)置與安裝統(tǒng)一納入考量。比如，形式設(shè)計下的展覽制作附屬物及安裝不能干擾展柜自身濕度循環(huán)系統(tǒng)的正常運轉(zhuǎn)，柜內(nèi)微環(huán)境循環(huán)要暢通，避免堵塞、影響濕度循環(huán)系統(tǒng)的出回路管道。 第三，做好展柜內(nèi)部微環(huán)境的調(diào)試與監(jiān)測。在柜內(nèi)展覽制作環(huán)節(jié)結(jié)束，套柜、燈光等設(shè)備組裝完畢，管線空位縫隙密封、管道暢通等情況下，在文物布展之前，做好柜內(nèi)環(huán)境監(jiān)測，比如溫度、濕度、燈光各項參數(shù)等，調(diào)整到文物展出所需環(huán)境水平，并在展覽過程中做好動態(tài)監(jiān)測。 第四，認(rèn)真研習(xí)展覽大綱，特別是將文物的外觀尺寸、重量與展柜柜門開啟量和有效載荷做比對，形成對文物數(shù)量、器型體積、展柜基本結(jié)構(gòu)與運轉(zhuǎn)等多維數(shù)據(jù)的總體性認(rèn)識，對后期文物布展方式做好科學(xué)預(yù)估，對于體量較大或不規(guī)則器型文物，形式設(shè)計人員要與保管人員密切溝通，做到對文物的精確了解，保障文物安全順利進出展柜和落位固定。 有“試”無患， 有效承接形式設(shè)計方案 如何做到有“試”無患，主要體現(xiàn)在做好打樣試驗環(huán)節(jié)。 打樣試驗環(huán)節(jié)是博物館展覽籌備過程中的重要一環(huán)，在古建筑展廳這項環(huán)節(jié)就更為重要，它關(guān)系展覽制作材料是否符合古建筑展廳的安全需求，關(guān)系到古建筑展廳氛圍下展覽展示效果，關(guān)系到后續(xù)制作工序能否在古建筑物內(nèi)順利開展。 通過打樣可以實地檢驗樣品的質(zhì)量是否符合安全標(biāo)準(zhǔn)和文物展出標(biāo)準(zhǔn)，也可以通過現(xiàn)場組裝查看安裝進度，把握好進場后整體制作時間，避免因制作不合適造成后期布展的緊張局面。從概念到成形、圖紙到樣品，可以如實反映和檢驗成形樣品與古建筑展廳的氛圍效果，如展柜內(nèi)部展臺的高低是否與觀眾的參觀視線有沖突，是否能夠有效承載大體量文物，是否背板說明文字有遮擋等。可以直觀檢測展廳內(nèi)實際光線條件下制作材質(zhì)和印刷品的真實顏色，比如說明牌或其他版面是否存在反光現(xiàn)象。平面內(nèi)容字體的大小、格式問題等，通過制作樣品和現(xiàn)場模擬有利于查找不足，及時改進工藝或制作材質(zhì)。打樣試驗環(huán)節(jié)是后期批量生產(chǎn)的前提，通過實驗及時發(fā)現(xiàn)問題，做出及時糾正偏差，避免數(shù)據(jù)偏差導(dǎo)致的重復(fù)生產(chǎn)和時間緊張，是展覽如期順利開幕的重要一環(huán)。 進場后的制作環(huán)節(jié) 古建筑本身就是承載著歷史文化信息的珍貴文物，在古建開辟的展廳里進行展覽的籌備與施工工作，必須遵循場外加工生產(chǎn)、館內(nèi)模塊化組裝的原則。展覽制作進入到展廳內(nèi)施工環(huán)節(jié)后，便進入了展覽籌備的沖刺和關(guān)鍵階段。堅持場外加工生產(chǎn)、館內(nèi)模塊化組裝的原則，這就需要大規(guī)模生產(chǎn)之前的精確復(fù)尺和樣品試驗環(huán)節(jié)，模塊化安裝既縮短了展廳內(nèi)施工的時間，可以將長期的加工制作周期轉(zhuǎn)移到廠房內(nèi)進行，提高了生產(chǎn)效率，又最大限度排除了焊切等危險工序，降低古建筑物粉塵、用電等因素帶來的危害。 多媒體新技術(shù)以及多樣化燈光的使用已成為博物館發(fā)展的新趨勢，但務(wù)必遵循兩個原則。多媒體技術(shù)的使用要遵循文物的主體地位，不能喧賓奪主。燈光的選用要突出文物的自然本色，不能將過度的光施加在文物本體之上，使文物“失真”。 目前大多數(shù)古建筑展廳里燈光設(shè)施的安裝是以與古建筑抱箍或安裝在非古建筑展墻之上的形式出現(xiàn)的，避免燈光、多媒體設(shè)備與古建筑硬接觸或非可逆安裝。以故宮博物院午門展區(qū)的正殿展廳為例，展廳所有頂部燈光均安裝在展廳金屬結(jié)構(gòu)上，作為臨展展廳，根據(jù)不斷變化的展覽需求，分設(shè)展覽照明和工作照明，結(jié)構(gòu)頂部科學(xué)設(shè)置多路兼容導(dǎo)軌，可以隨時調(diào)節(jié)燈光位置和角度，通過獨立控制系統(tǒng)實現(xiàn)方便操控。根據(jù)展覽設(shè)計需要新制作安裝的展墻要預(yù)留檢修通道，方便后期維護與檢修，展墻要與安防消防等設(shè)施妥善做好銜接，如展廳內(nèi)展柜的擺放、展墻的搭建不對疏散通道、消防感應(yīng)噴淋、消防隔斷設(shè)施發(fā)揮作用產(chǎn)生阻礙，不影響安防消防設(shè)施的正常運轉(zhuǎn)。