摘 要：辛亥革命博物館《共和之基——辛亥革命歷史陳列》作為歷史類基本陳列，其內(nèi)容設(shè)計以辛亥革命歷史為線索，其形式設(shè)計充分尊重歷史，利用現(xiàn)代科技等手段重現(xiàn)歷史，兩者的結(jié)合使陳列展覽精彩紛呈，既還原并再現(xiàn)了真實(shí)的歷史，又融合并展示了發(fā)展的現(xiàn)代。通過對基本陳列內(nèi)容與形式結(jié)合問題的研究，探討現(xiàn)代博物館的發(fā)展方向。 關(guān)鍵詞：辛亥革命 內(nèi)容設(shè)計 形式設(shè)計 陳列展覽 辛亥革命博物館為紀(jì)念辛亥革命一百周年獻(xiàn)禮的《共和之基——辛亥革命歷史陳列》，是以辛亥革命歷史為主題的社會歷史類基本陳列

    摘 要：辛亥革命博物館《共和之基——辛亥革命歷史陳列》作為歷史類基本陳列，其內(nèi)容設(shè)計以辛亥革命歷史為線索，其形式設(shè)計充分尊重歷史，利用現(xiàn)代科技等手段重現(xiàn)歷史，兩者的結(jié)合使陳列展覽精彩紛呈，既還原并再現(xiàn)了真實(shí)的歷史，又融合并展示了發(fā)展的現(xiàn)代。通過對基本陳列內(nèi)容與形式結(jié)合問題的研究，探討現(xiàn)代博物館的發(fā)展方向。

   關(guān)鍵詞：辛亥革命 內(nèi)容設(shè)計 形式設(shè)計 陳列展覽

   辛亥革命博物館為紀(jì)念辛亥革命一百周年獻(xiàn)禮的《共和之基——辛亥革命歷史陳列》，是以辛亥革命歷史為主題的社會歷史類基本陳列。其時間跨度從1894年甲午中日戰(zhàn)爭開始，經(jīng)歷辛亥革命武昌首義的醞釀、發(fā)生、蔓延，至中華民國成立為止。除了歷史過程外，還展示了中華民國成立以來，有關(guān)辛亥革命的一系列紀(jì)念活動，以及國內(nèi)外辛亥革命歷史遺跡等，全方位地展示了辛亥革命相關(guān)歷史。

一、內(nèi)容設(shè)計與形式設(shè)計的關(guān)系

   陳列展覽中，內(nèi)容設(shè)計與形式設(shè)計是密不可分的。專業(yè)人士比較認(rèn)可的觀點(diǎn)是內(nèi)容決定形式。這個觀點(diǎn)在《共和之基——辛亥革命歷史陳列》展覽的策展過程中也得到了印證。內(nèi)容決定形式，形式為內(nèi)容服務(wù)，兩者雖為從屬關(guān)系，但是只有兩者和諧統(tǒng)一，才能達(dá)到較好的陳列效果。

   內(nèi)容與形式的關(guān)系相輔相成，簡單地說，形式不能脫離內(nèi)容，內(nèi)容不能禁錮形式。在展覽的策劃過程中，內(nèi)容與形式設(shè)計人員通過討論會、座談會等形式就展覽陳列大綱等問題進(jìn)行了廣泛、深入的交流。陳列展覽的設(shè)計人員應(yīng)該具備以下能力：1．形式設(shè)計者要具備充分理解內(nèi)容的能力。2．內(nèi)容設(shè)計者要具備形式設(shè)計理念及素養(yǎng)。其中，內(nèi)容設(shè)計者要為形式設(shè)計者提供盡可能全面且豐富的內(nèi)容資料，并解讀背景資料，以幫助形式設(shè)計人員充分理解展覽的內(nèi)容和意圖。提供的資料包括陳列展覽大綱及大綱腳本；陳列展覽環(huán)境；上展文物資料；輔助展品素材及技術(shù)要求；形式設(shè)計要點(diǎn)等。形式設(shè)計人員從內(nèi)容決定形式的原則出發(fā)，盡可能的服務(wù)于內(nèi)容，全面的展現(xiàn)內(nèi)容，內(nèi)容通過形式表現(xiàn)出來，以獨(dú)特地藝術(shù)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)給觀眾。

二、《共和之基》基本陳列中內(nèi)容與形式的結(jié)合

   在理論上，內(nèi)容與形式的結(jié)合能夠營造出卓越的陳列展示效果，實(shí)際上也是如此。辛亥革命博物館《共和之基——辛亥革命歷史陳列》也是在此理念的指導(dǎo)下，在實(shí)踐中切實(shí)履行了這一原則。在整個策展過程中，從展覽方案的撰寫開始，力爭在文物、歷史照片、場景、藝術(shù)品等多方面做到內(nèi)容與形式的結(jié)合，為觀眾呈現(xiàn)了一個精彩紛呈的辛亥革命歷史陳列。

   只有充分運(yùn)用多種陳列手段，做到各部分重點(diǎn)突出，表現(xiàn)主題詳略適當(dāng)，內(nèi)容與形式的結(jié)合才能使得展覽生動靈活。以下從文物、圖片、場景、藝術(shù)品等四個方面，通過《共和之基》策展過程中的案例來闡述內(nèi)容與形式結(jié)合的重要性與必然性。

   （一）文物

   博物館陳列以文物標(biāo)本為基礎(chǔ)，文物是展覽的重點(diǎn)和靈魂所在。在文物的展示上，除了將文物藏品直接地放置于文物展柜中向觀眾展出以外，我們的基本陳列還利用了壁龕、玻璃夾等多種展示形式，以便不同形式的文物以最方便觀眾的方式展現(xiàn)出來。

   文物展品與展示內(nèi)容相互照應(yīng)。文物為陳列內(nèi)容服務(wù)，選擇恰當(dāng)?shù)奈奈镞M(jìn)行展出是內(nèi)容設(shè)計者的任務(wù)。然而，將文物呈現(xiàn)給觀眾，充分發(fā)揮文物的價值離不開形式設(shè)計者的創(chuàng)意。其中，柜內(nèi)設(shè)計和裝飾是一項(xiàng)大量的工作。每一個文物展柜既表達(dá)特定的內(nèi)容且具有相對的獨(dú)立性，又與展廳中其他展品相互聯(lián)系。在本館的基本陳列中，擁有大量的紙質(zhì)文物。紙質(zhì)文物雖能直接的表述歷史，但在形式上頗為單調(diào)，陳列方式的選擇尤為重要。對于單張的紙質(zhì)文物，采用大塊的透明亞克力鎮(zhèn)壓固定；裝訂的紙質(zhì)文物，如書籍等，則采用條狀亞克力固定前端；根據(jù)文物大小、重要程度或與展示內(nèi)容相配合，將文物置于平鋪式、45°落地式、20°背伸式、90°背伸式展品托架上。例如：第二展廳入口處壁龕柜中展示著章炳麟《訄書》、《湖北學(xué)生界》等反映革命思想傳播的著作，壁龕柜以飛舞的著作的藝術(shù)造型為背景，既用實(shí)物說明了歷史，又與背景墻相融合，可謂是內(nèi)容與形式的較好結(jié)合的實(shí)例。

   館內(nèi)小型文物也頗多。在小型文物的展示上，采用木質(zhì)托架織物飾面基座，斜面展示；或以透明亞克力裝置提高展品的高度，以便突出展品，便于觀眾觀摩。重點(diǎn)文物獨(dú)立展示，例如張之洞畫像，單獨(dú)展示于恒溫恒濕展柜中，顯示其重要性。卷軸類的文物懸掛于通柜內(nèi)展示，配以恒溫恒濕機(jī)調(diào)節(jié)通柜內(nèi)溫度、濕度，以便更有利于不同質(zhì)地文物的保存。例如第四展廳尾部的通柜中，展示了粉彩三旗紋光復(fù)紀(jì)念瓶、粉彩雙旗紋紀(jì)念九子碟、雙旗紋床簾等民國期間具有特色的瓷器、飾品等，既與對面的社會新氣象相呼應(yīng)，也反映了當(dāng)時的社會面貌與社會特色。在展示方式上，錯落有致，按質(zhì)地歸類，讓觀眾一目了然，詳略有當(dāng)。

   （二）歷史照片

   本展覽通過多種展示方式，展示了珍貴歷史照片700余幅。如何讓歷史照片形象地描繪歷史、生動地再現(xiàn)歷史是我們內(nèi)容和形式工作人員共同思考并為之努力的?！豆埠椭梁ジ锩鼩v史陳列》是以描繪歷史事件，全面展示辛亥革命歷史脈絡(luò)的陳列展覽，其要凸顯的歷史厚重感與文化沉淀感是設(shè)計者著重考慮的。然而，作為一個新建的專題博物館，在體現(xiàn)其歷史感的同時，還要兼顧現(xiàn)代新型博物館的功能。為了將基本陳列打造成歷史感與現(xiàn)代感并重的展覽，在照片的陳列方式上，形式設(shè)計者充分考慮了歷史元素，經(jīng)過了多次試驗(yàn)和綜合考慮，最后采用了奧松板噴繪作為多數(shù)歷史照片的展示方式。

   為了使歷史照片在保留歷史滄桑感的同時，具有現(xiàn)代工藝的多樣性，設(shè)計者還采用了烤漆鐵板直噴的方式，將歷史照片直接噴在烤漆鐵板上，使歷史人物照片栩栩如生，讓觀眾在了解歷史的同時，緬懷革命先烈。這一方式應(yīng)用在基本陳列的第四展廳各省響應(yīng)中，與多媒體的燈光相配合，凸顯了在響應(yīng)過程中，各省為民族獨(dú)立所做出的貢獻(xiàn)。

   第五展廳辛亥百年不同于前四個展廳，著重展現(xiàn)百年以來的紀(jì)念活動和美好的新首義之城，用圖片的更迭展現(xiàn)一百年來新中國對辛亥革命的紀(jì)念以及世界各地的辛亥遺跡。根據(jù)世界潮流浩浩蕩蕩的主題，第五展廳選用了綿延的照片墻將辛亥百年的壯景如歷史畫卷一般展現(xiàn)在觀眾面前。

   除了材料選擇上的考究之外，在歷史照片的排列組合上也是以內(nèi)容的連貫性、整體性為主，做到重點(diǎn)突出、詳略得當(dāng)，在充分尊重內(nèi)容的前提下，進(jìn)行形式設(shè)計的編排。例如第四展廳入口處通柜中的墻上展示了鄂軍都督府領(lǐng)導(dǎo)人的照片，與通柜中陳列的中華民國軍政府之印、黎元洪指揮刀、中華民國鄂軍政府起義紀(jì)念章等文物內(nèi)容上相呼應(yīng)，同時也節(jié)省了陳列空間，填補(bǔ)了通柜內(nèi)墻面的空白。

   （三）場景

   本館在設(shè)計時，秉承“文物與場景并重”的理念，在突出展現(xiàn)文物價值與意義的同時，模型沙盤、復(fù)原場景的運(yùn)用也在陳列中得到了體現(xiàn)?，F(xiàn)代博物館中的場景大都融合多媒體等先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)設(shè)備，以求將歷史場景真實(shí)再現(xiàn)。在本館的基本陳列中，就大量運(yùn)用了人物硅膠模型、微縮模型、沙盤等，配合聲、光、電等高科技多媒體手段的表現(xiàn)形式，一方面比較生動地再現(xiàn)歷史情景，同時也彌補(bǔ)了文物不足以及單靠文物無法全面的展示內(nèi)容的缺憾。

   這些具有活力的現(xiàn)代展示方式，深得觀眾的接受和喜愛。要制作好一個場景，需要形式設(shè)計者在透徹的理解內(nèi)容的基礎(chǔ)上，結(jié)合展廳的實(shí)際情況進(jìn)行設(shè)計。內(nèi)容設(shè)計者提供的大量且豐富的歷史資料就是形式設(shè)計者創(chuàng)作的素材，只有素材充足，形式的創(chuàng)作更能夠準(zhǔn)確、全面地展示歷史。

   基本陳列的第三展廳武昌首義，可以說呈現(xiàn)的是一個大的復(fù)原場景。觀眾走進(jìn)第三展廳，仿佛置身于辛亥年間武昌的老街巷，通過燈光、聲效等營造的歷史氛圍，將觀眾帶回到百年前的武昌，通過感應(yīng)設(shè)備控制的士兵，仿佛真的在和觀眾對話，將觀眾的參觀熱情提升到高潮。

   除了大型場景外，其他場景也獨(dú)具匠心。第一展廳中垂簾聽政的場景惟妙惟肖，還原了慈禧太后垂簾聽政的歷史畫面。場景內(nèi)的陳列參考了紫禁城養(yǎng)心殿東暖閣，真實(shí)還原了歷史發(fā)生的場所，小皇帝和大臣們均為硅膠人，無論從人物形態(tài)、神態(tài)上都力求真實(shí)傳神；紗簾后的慈禧及室內(nèi)陳設(shè)均由手繪半景畫的接境方式表現(xiàn)。觀眾通過門上的空格可以看到室內(nèi)的情景，一方面呈現(xiàn)、保護(hù)了歷史現(xiàn)場，另一方面也滿足了參觀者的求知欲。硅膠人的應(yīng)用在基本陳列中較為廣泛，例如辛丑條約簽訂的場景、同盟會成立的場景、孫中山就職典禮場景等，歷史人物的與場景的結(jié)合，真實(shí)還原、再現(xiàn)了重要的歷史時刻，讓觀眾穿越時空、仿佛置身于歷史中。第二展廳的仿真場景黃花崗起義是多種手段相結(jié)合的多媒體場景，一組浴血奮戰(zhàn)的玻璃鋼人物以黃興為首，模擬了激烈的戰(zhàn)斗場景。前景是在紗幕上投影，展示當(dāng)時的狀況以及黃花崗七十二烈士紀(jì)念碑等相關(guān)資料。此場景包含了大量信息量，詳盡地闡述了黃花崗起義的前因后果，通過多媒體手段詳略得當(dāng)、深入淺出的描繪歷史，讓觀眾身臨其境。

   （四）藝術(shù)品

   博物館必須重視其藝術(shù)性，努力做到觀眾喜聞樂見、雅俗共賞。藝術(shù)品的運(yùn)用就首當(dāng)其沖。藝術(shù)品是陳列展覽中的輔助展品，雖不是展覽的重點(diǎn)，運(yùn)用得好也可以起到活躍展覽氛圍、畫龍點(diǎn)睛的作用。要根據(jù)展覽的內(nèi)容，選擇業(yè)內(nèi)專業(yè)的藝術(shù)家進(jìn)行有主題、有目的的創(chuàng)作。在博物館展出的藝術(shù)品，即是有一定藝術(shù)價值的美術(shù)工藝作品，也是博物館的展品，在具有藝術(shù)價值的同時，也具有收藏和展示價值。其特殊的屬性，要求在制作上追求完美和精致，與博物館的形象相匹配，使藝術(shù)品也能夠成為博物館的藏品、陳列展覽的精品。

   一項(xiàng)藝術(shù)品的完成，需要創(chuàng)作者充分體會內(nèi)容所要表達(dá)的意圖，內(nèi)容設(shè)計者需要提供盡可能詳實(shí)的資料，讓藝術(shù)品創(chuàng)作者擁有豐富的創(chuàng)作素材，在尊重歷史的基礎(chǔ)上，發(fā)揮想象，完成藝術(shù)品的創(chuàng)作，既滿足內(nèi)容的需求，又具有藝術(shù)的價值。

   在本館的基本陳列中，藝術(shù)品的運(yùn)用也頗多。在第一展廳中，就囊括了清末民眾生活雕塑、戊戌六君子國畫、立憲運(yùn)動油畫、孫中山倫敦蒙難油畫、廣州起義木版畫、拒俄運(yùn)動木版畫等。以藝術(shù)品為輔助展品，不僅彌補(bǔ)了第一展廳內(nèi)容方面的單薄，而且能夠從藝術(shù)的層面讓觀眾更直觀的了解歷史的發(fā)展進(jìn)程。在第四展廳湖北軍政府祭天油畫作品的創(chuàng)作過程中，充分體現(xiàn)了內(nèi)容與形式的結(jié)合。內(nèi)容設(shè)計者根據(jù)歷史照片等原始資料對湖北軍政府的外形不斷考證，給創(chuàng)作者提供了詳實(shí)、珍貴的歷史圖片，作為創(chuàng)作的依據(jù)；藝術(shù)家則不斷根據(jù)內(nèi)容設(shè)計者的要求，調(diào)整人物面部表情等細(xì)節(jié)，力爭與史實(shí)相符。在展覽中陳列的藝術(shù)品不乏精品，大大提升了展覽的質(zhì)量和藝術(shù)價值。

本文作者：關(guān)睿  辛亥革命博物館科研部

參考文獻(xiàn)：

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   （2）齊 玫：《博物館陳列展覽內(nèi)容策劃與實(shí)施》，文物出版社，2009年版。