摘要：辛亥革命博物館基本陳列《共和之基——辛亥革命歷史陳列》經(jīng)過建設者們一年多的緊張工作已如期推出，得到各方好評。本文以基本陳列內(nèi)容設計為視角，回顧辦展工作細節(jié)，從各個環(huán)節(jié)總結(jié)辦展經(jīng)驗和工作得失，以求方家指正。 　　關鍵詞：博物館 基本陳列 內(nèi)容設計 體會 　　2011年3月，我有幸加入到《共和之基——辛亥革命歷史陳列》創(chuàng)作組，參與辛亥革命博物館基本陳列大綱編寫工作。經(jīng)過同事們大半年的努力，基本陳列在10月8日成功推出?？粗燎趧趧踊癁榈某晒?，除了喜悅、激動外，也有許多體會與思

    摘要：辛亥革命博物館基本陳列《共和之基——辛亥革命歷史陳列》經(jīng)過建設者們一年多的緊張工作已如期推出，得到各方好評。本文以基本陳列內(nèi)容設計為視角，回顧辦展工作細節(jié)，從各個環(huán)節(jié)總結(jié)辦展經(jīng)驗和工作得失，以求方家指正。

　　關鍵詞：博物館  基本陳列 內(nèi)容設計 體會

　　2011年3月，我有幸加入到《共和之基——辛亥革命歷史陳列》創(chuàng)作組，參與辛亥革命博物館基本陳列大綱編寫工作。經(jīng)過同事們大半年的努力，基本陳列在10月8日成功推出?？粗燎趧趧踊癁榈某晒讼矏?、激動外，也有許多體會與思考。

一、注重教育性和學術性的平衡

　　對觀眾進行宣傳教育是博物館的功能之一，因此在陳列內(nèi)容的設定上需講究政治性，即在大方向上要符合政治導向。

　　為了讓觀眾了解辛亥革命的發(fā)生是必然的，順應歷史潮流的，“辛亥革命打開了中國進步的閘門”，在大綱的編排上，我們有針對性地選擇歷史事件編入大綱。例如第一部分“晚清中國”，重點表現(xiàn)清政府的衰弱和腐敗，將晚清政府在抵御外辱戰(zhàn)爭中的慘敗，清統(tǒng)治者在新政道路上的裹足不前等作為主要內(nèi)容展示，給人壓抑、悲憤的情緒。再如第四部分“創(chuàng)建共和”，主要展現(xiàn)各省獨立、南北和談、中華民國成立等事件，略談未成功地區(qū)起義、南北和談等史實，精要、連貫地表現(xiàn)辛亥革命結(jié)果，著重表現(xiàn)革命黨人和立憲派所起的作用。

　　學術研究也是博物館的功能之一，有別于純粹政治宣傳，博物館內(nèi)容設計也要講究學術性。大綱設定在尊重史實，積極吸收學術新成果，對于爭議問題取主流說的方針指引下，客觀展現(xiàn)歷史人物和歷史事件。

　　在編寫大綱第三部分“武昌首義”時，我們參照了馮天瑜先生新作《辛亥首義史》中關于張之洞與武昌起義關系的論說：“張氏的‘湖北新政’，為孫氏領導的辛亥革命奠定了物質(zhì)基礎和人才基礎”，特別加入了“張之洞與近代武漢的發(fā)展”章節(jié)，在展廳中掛出張之洞大幅照片，展出張之洞畫像文物，讓觀眾了解塵封已久的歷史。再如第四部分“創(chuàng)建共和”中，我們特別展出清帝退位詔書文物復制件，讓觀眾了解“清帝退位”維護了國家統(tǒng)一，避免了民族仇殺，有其歷史貢獻。在第四部分“孫中山就職典禮”場景設計中，因未發(fā)現(xiàn)有現(xiàn)場照片存世，是誰陪同孫中山參加了就職儀式這個問題在學術界沒有定論。綜合各家說法及參考兄弟館已有的場景設計，我們確定了多數(shù)說法提到的黃興、胡漢民、徐紹楨、景耀月、宋教仁等五人，而對于蔡元培參加儀式的說法，因?qū)W術界支持不多，我們回避此說。像這樣嚴格按歷史編寫的地方還有很多。

　　開展后在巡視展廳時，我們能看到青年觀眾紛紛在孫中山、張之洞等歷史人物掛像前合影留念，能聽到中老年觀眾“張之洞對武漢發(fā)展還是有功的”評論，我想這個陳列設計觀眾還是認可的。對于部分熱心觀眾對陳列提出的疑問，我們能有理、有據(jù)地給出解釋，給他們滿意的答復。

二、內(nèi)容設計與形式設計互動

　　陳列內(nèi)容決定形式設計。大綱第一部分“晚清中國”，介紹辛亥革命爆發(fā)的歷史背景，重點展現(xiàn)清政府在抵御列強入侵戰(zhàn)爭中的慘敗和揭露統(tǒng)治者拒絕改革、堅持專制的真實用心，給人以壓抑、悲憤的情緒。大綱第二部分“革命原起”，展現(xiàn)革命團體如燎原之火，在中華大地紛紛成立；革命活動此起彼伏，革命志士視死如歸。依據(jù)設定的內(nèi)容，形式設計人員在色彩、空間、光照等方面做了針對性設計。如在第一展廳條約墻場景、《辛丑條約》簽訂場景，運用壓縮空高、上暗色系墻面、控制射燈數(shù)量等手段渲染晚清時代的黑暗，烘托壓抑氛圍；而在第二展廳采用擴大空間、增強照明等手段，給人以暢快、愉悅的心理暗示，營造走向光明、充滿希望的觀展氛圍。

　　形式設計促進陳列內(nèi)容完善。武昌起義是辛亥革命的重頭戲，理所當然要重點表現(xiàn)。大綱第三部分詳細地敘述了起義的起因、經(jīng)過和結(jié)果。為了重點表現(xiàn)此章節(jié)，形式設計人員突破了傳統(tǒng)展板與文物結(jié)合陳列方式，將整個第三展廳打造成一個巨大場景——辛亥時期武昌城街道建筑復原。場景模擬武昌起義當夜情況，大門緊閉的民居商鋪、磨刀擦槍的起義士兵、時近時遠的犬吠蟈鳴，渲染暴風雨來臨前的死寂，將觀眾帶入大戰(zhàn)一觸即發(fā)的緊張氛圍中。武昌城街道復原設計彌補了文字表述的局限與乏力，提高了陳列表現(xiàn)力和感染力，成為整個展覽最具特色的部分。

　　內(nèi)容與形式設計緊密配合，事半功倍。在制作過程中，經(jīng)常會遇到文字、圖片等內(nèi)容的修改，每個變動都需雙方及時協(xié)調(diào)，才能形成準確的、一致的新版陳列大綱。若溝通不暢，錯誤率會增加，最終影響展覽效果。我們也有失誤的例子，在設計保路風潮場景時，形式設計人員設計了官軍和保路同志軍爭搶鐵路扳道控制權的場景樣稿，但內(nèi)容設計人員未能及時核查，制作公司為趕工期已開始制作，后在專家審查會上發(fā)現(xiàn)了問題。專家指出：辛亥年間四川境內(nèi)無鐵路，場景設計不符歷史事實，需重新設計。制作人員不得不調(diào)整或廢掉部分做好的雕塑。還好發(fā)現(xiàn)及時，損失不大。在隨后的工作中，內(nèi)容與設計溝通明顯加強。在武昌街道復原場景設計中，無論是房屋、街道的形態(tài)，還是路燈、門牌的樣子，都經(jīng)雙方實時核對、調(diào)整，高效地完成了工作。

三、主打場景，文物“配合”

　　籌備論證時，按照國家文物局領導及專家提出的“文物展品與場景設計并重”的要求，辛亥革命博物館陳展文物至少要達到500件以上，才能有效展示辛亥革命歷史全貌。臨近開展時，我館已征集到文物700余件（套），達到開展要求，但存在精品文物不足、紙質(zhì)文物比重大的情況，若以文物陳展作為主要形式，可能會影響展覽的效果。因此，陳列設計中多處運用場景、藝術品等手段，豐富展覽內(nèi)容。

　　基本陳列共設有場景十九處，是對重大歷史事件的復原，分布在各個展廳。場景制作力求客觀、逼真，為此，我們在三個方面下了功夫。首先，每個場景都嚴格按照歷史資料來設定，無直接資料證明的，借鑒其他資料做出合理設計，做到無重大偏差；其次，重視新材料、新技術的運用，如運用硅膠、玻璃鋼材質(zhì)塑像，聲、光、電技術展現(xiàn)，數(shù)字設備控制等；再者，注重展覽與觀眾的互動，如可觸摸感應的“武漢近代工業(yè)沙盤”、紅外感應啟動場景特效等設置，實現(xiàn)了這種互動。復原場景設計突破了文字、圖表等傳統(tǒng)表現(xiàn)手段僅從視覺上填鴨式傳遞信息的限制，從視、聽、觸覺等多方位與觀眾互動，讓觀眾體驗式觀展。展線上平均每二十米一處場景設置，彌補了上展文物表現(xiàn)力和感染力的不足，能有效地吸引觀眾注意力，延長觀眾的觀展時間。

　　運用藝術品上展也是豐富展品的手段。展廳內(nèi)設有重要歷史事件和人物的繪畫、雕塑等藝術品10余件，如“戊戌六君子”國畫、孫中山倫敦蒙難油畫、彭劉楊三烈士雕塑等，既傳達了展覽信息，同時也作為展品，豐富了館藏。當然，文物始終是博物館陳列的重點所在，今后會逐步增加精品文物上展，更加突出文物展品在陳列中的作用。

四、對基本陳列的核查與調(diào)整

　　布展基本完成時，我館組織專家和工作人員進行了數(shù)次核查，在內(nèi)容、形式、觀展感受等方面發(fā)現(xiàn)了不少問題。內(nèi)容上的問題集中在文字錯誤、英譯不準確、展板不清晰、圖文不對應等方面。形式上提出展廳空間利用不夠、文物光照單一、文物展示過于簡單、展品安全隱患等不足之處。在觀展感受上，核查人員以觀眾視角全方位體查，發(fā)現(xiàn)了眩光干擾、不適音效、展廳異味重、導覽不清晰等瑕疵。針對核查結(jié)果，我們迅速與施工單位緊密合作，提出整改措施，對陳列進行調(diào)整和優(yōu)化，大多數(shù)問題在開展前順利解決，保證了如期開展和展覽品質(zhì)，周期長的整改也在開展后一段時間內(nèi)完成了。

　　開展后，大批觀眾進館參觀，這也是接受觀眾的審閱。觀眾在留言本上贊譽之詞不絕，也有中肯建議；也有熱心觀眾直接找到工作人員，反映疑問，提出見解。對于觀眾意見，無論是領導指示，學者建言，還是市民疑問，我們都高度重視，一方面核查并整改問題，一方面聯(lián)系并回饋觀眾，使基本陳列更加完善。以開放的態(tài)度接受觀眾意見，修改陳列中的錯誤與不足，完善陳列的同時加強了與觀眾的互動，取得了應有的成效。

五、團隊默契配合是成功的根本

　　工作人員僅用七個月時間使圖紙設計變成現(xiàn)實，沒有高效的配合是做不到的。在籌備之初，從各單位內(nèi)抽調(diào)的精英們組成工作團隊，他們經(jīng)驗豐富、運籌帷幄；從學校和社會招募的年輕人加入建設工作，他們初出茅廬，干勁十足。以老帶新是工作團隊特點之一。工作團隊建制精簡，為主任——副主任——干事三級，保證信息高效傳達；分工簡明、細致而又務實，文物征集、展覽設計、后勤保障等工作組各司其職，保證工作有條不紊進行；人員精干，每一具體分工雖只有一到兩名人員負責，但工作得力，保證了工作質(zhì)量和效率。以上措施有效摒除了工作程序繁瑣、部門壁壘、利益紛爭等干擾因素，使大家只有一個共同的目標——完成工作，保證如期開展。面對巨量工作，團隊成員緊密配合。青年們虛心請教，斗志昂揚；專家們悉心指導，不遺余力。大家互相幫助，默契配合，享受工作中的苦與樂。最終，我們?nèi)缙谕瓿闪斯ぷ?，展覽得到各方的肯定。

本文作者：尤海  辛亥革命博物館陳列部