摘要:《共和之基——辛亥革命歷史陳列》立足于當(dāng)代觀眾的視角，用藝術(shù)創(chuàng)新的手法，營造陳列主題氛圍，建立全方位互動(dòng)式體驗(yàn)方式、應(yīng)用數(shù)字多媒體等新的陳列語言，打造展覽形式特色，令展覽集愛國主義教育、革命傳統(tǒng)教育和文化休閑于一體，強(qiáng)調(diào)歷史性、文化性、知識(shí)性與互動(dòng)性結(jié)合，全景展現(xiàn)辛亥革命跌宕起伏的革命歷程和建立共和的豐功偉業(yè)，全新的展示理念與創(chuàng)作手法，制作出全新的展示效果和頗具代表性的藝術(shù)個(gè)性。 關(guān)鍵詞 創(chuàng)新手法 互動(dòng)體驗(yàn) 數(shù)字多媒體

   摘要:《共和之基——辛亥革命歷史陳列》立足于當(dāng)代觀眾的視角，用藝術(shù)創(chuàng)新的手法，營造陳列主題氛圍，建立全方位互動(dòng)式體驗(yàn)方式、應(yīng)用數(shù)字多媒體等新的陳列語言，打造展覽形式特色，令展覽集愛國主義教育、革命傳統(tǒng)教育和文化休閑于一體，強(qiáng)調(diào)歷史性、文化性、知識(shí)性與互動(dòng)性結(jié)合，全景展現(xiàn)辛亥革命跌宕起伏的革命歷程和建立共和的豐功偉業(yè)，全新的展示理念與創(chuàng)作手法，制作出全新的展示效果和頗具代表性的藝術(shù)個(gè)性。

   關(guān)鍵詞

   創(chuàng)新手法 互動(dòng)體驗(yàn) 數(shù)字多媒體

  《共和之基——辛亥革命歷史陳列》展覽設(shè)計(jì)總體目標(biāo)是打造具有武漢特色、中國精神、世界眼光的展覽，打造具有獨(dú)一無二的原創(chuàng)性思想的辛亥革命博物館。以此為基點(diǎn)，創(chuàng)造出一整套新的陳列體系，以達(dá)到“深刻、深邃、深沉、深情”的展示追求。

   展覽在形式設(shè)計(jì)上遵循博物館建筑的發(fā)展趨勢(shì)，按照“功能復(fù)合化、場(chǎng)所公共化、空間豐富化、造型多元化”的原則，以重大事件、重要人物為支撐，全景再現(xiàn)歷史事件的真實(shí)歷程，以做到人（觀眾）與物（文物、場(chǎng)景）的互動(dòng)式體驗(yàn)為訴求重點(diǎn)，通過適當(dāng)?shù)沫h(huán)境陳列，營造體驗(yàn)參與氛圍，力求“傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合”的設(shè)計(jì)思路，合理運(yùn)用數(shù)字虛擬、情景展示、多媒體互動(dòng)、視頻玻璃等新技術(shù)、新材料，在靈動(dòng)陳列與厚重歷史間找到最佳結(jié)合點(diǎn)，追求平面設(shè)計(jì)立體化、版式風(fēng)格藝術(shù)化，將文字、圖表等展覽“舊的”元素以“新的”組合，運(yùn)用建筑符號(hào)中抽象的幾何體元素與展示內(nèi)容元素有機(jī)結(jié)合，使展示面貌既有歷史的韻味又具有現(xiàn)代的美感。

   縱觀展覽形式設(shè)計(jì)思路與最終效果，主要有以下三大特點(diǎn)：

   一、以創(chuàng)新手法服務(wù)內(nèi)容，營造主題氛圍

   創(chuàng)新是設(shè)計(jì)的靈魂。然而，創(chuàng)新不能無的放矢，尤其是博物館設(shè)計(jì)，所有的創(chuàng)意來源必須基于對(duì)內(nèi)容的深度理解。

   在完成內(nèi)容劃分、平面布局規(guī)劃后，接著要確定整體風(fēng)格和色調(diào)、氛圍的營造。在具體環(huán)境上，根據(jù)展示內(nèi)容，營造觀眾身臨其境的歷史氛圍感，無疑是重中之重。

   藝術(shù)手法的應(yīng)用，創(chuàng)造全新視覺感受

   序廳主雕《共和之基》面積約416㎡, 寬52米,高8米,是目前國內(nèi)陳列展覽中，面積最大的主題性雕塑，也是此次展覽極具特色的看點(diǎn)之一。其設(shè)計(jì)理念提倡“三位一體的設(shè)計(jì)觀”即：建筑、環(huán)境（空間）、內(nèi)展。作品將現(xiàn)有的空間高度分解為2M和8M，畫面以浮雕、圓雕結(jié)合的藝術(shù)方式，突出表現(xiàn)武昌起義的士兵隊(duì)伍，淺浮雕、高浮雕到圓雕，逐漸推進(jìn)，重點(diǎn)創(chuàng)造出形態(tài)語言呼之欲出視覺意境，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊和心靈的震撼! 主雕以暖色調(diào)為主，與建筑內(nèi)外色彩元素相協(xié)調(diào)，以此彰顯主題的魅力，營造出展覽氣勢(shì)磅礴的整體氛圍，在形像塑造上追求鮮活的藝術(shù)性與歷史性，形成該館鮮明的藝術(shù)個(gè)性。（見圖1）

                                                 圖1

   燈光與材質(zhì)的應(yīng)用，營造主題氛圍

   在陳展中，材質(zhì)與燈光是最為直接的氛圍營造方式。

   展覽開篇是晚清中國，介紹辛亥革命的歷史背景。在表現(xiàn)手法上，以走道兩側(cè)厚重而傾斜的墻面造型、結(jié)合大塊面的石刻文字，表現(xiàn)“大廈之將傾”的時(shí)代氛圍。石材從材質(zhì)上就給人以沉重感，加上向內(nèi)傾斜的造型，使人一開始就感到喘不過氣與壓抑。燈光選擇上，以高色溫的LED燈光來照射石碑，映襯石材的清冷感。這些展覽氛圍上的提示，視覺的沖擊瞬間將觀眾帶回一百多年前。

  《辛丑條約》的簽訂在晚清中國這段歷史中是一個(gè)重點(diǎn)(見圖2)，為了突出重點(diǎn)，設(shè)計(jì)師在將清政府與列強(qiáng)簽訂條約的歷史照片放大作為展品上版面的同時(shí)，還特意運(yùn)用場(chǎng)景復(fù)原方式，采用寫意創(chuàng)作手法，將歷史人物與當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境結(jié)合，以烏云壓頂?shù)淖辖亲鳛楸尘?，烘托整個(gè)場(chǎng)景氛圍，同時(shí)也喻示當(dāng)時(shí)清廷的沒落之勢(shì)。在人物的面貌、神態(tài)設(shè)定、服飾和道具的選用上，嚴(yán)格按照歷史照片資料所反映的歷史真實(shí)制作。人物的位置順序，也體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的日、德、美、英這四國在這一歷史事件中的帶頭作用。

                                                圖2

    清末窮苦百姓 (見圖3)與慈禧垂簾聽政(見圖4)兩個(gè)場(chǎng)景的主題存在巨大的反差，一個(gè)是清貧的百姓生活，一個(gè)是奢靡的宮廷內(nèi)景。在材質(zhì)上，以泥塑人物配合做舊色背景 畫，恰如其分地表現(xiàn)了清末民眾百姓的貧苦生活；栩栩如生的硅膠人像結(jié)合重彩場(chǎng)景，表現(xiàn)宮廷內(nèi)的奢華生活。既有材質(zhì)上的對(duì)比，又有色彩上的反差。兩個(gè)場(chǎng)景之 間，用朱紅的宮廷大門作為區(qū)隔。人類對(duì)未知事物有很強(qiáng)的探知欲望，皇宮內(nèi)院自古以來對(duì)于尋常百姓來說就是高高在上、充滿神秘感的地方。作為設(shè)計(jì)者，希望能 帶動(dòng)觀眾的參觀情緒，讓觀眾不只是漫步式地游覽，而是興趣盎然地主動(dòng)探索。緊閉的宮廷大門正符合皇宮內(nèi)院的距離感，透過隔扇門所透露出的點(diǎn)點(diǎn)奢華，挑動(dòng)觀 眾想要去窺視一下的心理。湊近隔扇門，可以窺見小皇帝同治坐在龍椅上如同木偶，背后慈禧太后垂簾聽政、大權(quán)獨(dú)攬的形象化場(chǎng)景，滿足了觀眾的心理需求與欲望。

   圖3

                                                         圖4

   寫實(shí)場(chǎng)景給人逼 真、身臨其境的感覺，寫意場(chǎng)景卻以另一種方式觸動(dòng)觀眾的心弦。第四展廳中南北議和與清帝退位就是很好的例子。南北議和并沒有十分詳實(shí)的歷史資料，當(dāng)初議和 的上海英租界市政廳也早已在戰(zhàn)火中被摧毀。一方面是無法根據(jù)歷史資料復(fù)原當(dāng)時(shí)的議和場(chǎng)景，另一方面，緊接著就是孫中山就職臨時(shí)大總統(tǒng)的寫實(shí)場(chǎng)景，設(shè)計(jì)者也 希望避免這樣接近的形式重復(fù)。所以在這里設(shè)計(jì)了一個(gè)寫意場(chǎng)景，在空間上也做了縮減，形成于后續(xù)場(chǎng)景的主次關(guān)系。場(chǎng)景本身以當(dāng)時(shí)的會(huì)場(chǎng)為背景，談判桌為前 景，給觀眾更多的思考空間，自己去理解當(dāng)時(shí)的社會(huì)形勢(shì)下，兩方面所作出的議和之舉。

   清帝退位，是辛亥革命勝利的重要標(biāo)志。場(chǎng)景中的龍椅被燈光照射的金壁輝煌，而隨著觀眾的走近，燈光逐漸變暗，象征清皇朝的龍椅暗淡無光，背景上清帝退位詔書放大件逐漸展開，整個(gè)場(chǎng)景詮釋了一個(gè)朝代沒落的過程，肅穆生動(dòng)(見圖5)。

圖5

  二、突破傳統(tǒng)陳列布局的視野，著重建立全方位互動(dòng)式體驗(yàn)

   本次展覽的重點(diǎn)共有二十五處，作為辛亥革命走向成功的第一步，1911年10月10日晚那場(chǎng)激動(dòng)人心的戰(zhàn)役，無疑是本次展覽的重中之重，也是整個(gè)展覽的最 高潮。所以在展覽比重上，刻意放大武昌起義的內(nèi)容，將第三展廳還原當(dāng)時(shí)武昌城的夜景，給予足夠的空間去表現(xiàn)這一歷史事件。  

   設(shè)計(jì)師大膽地將整個(gè)第三展廳打造成一個(gè)巨幅體驗(yàn)式場(chǎng)景，給人以走進(jìn)歷史現(xiàn)場(chǎng)的參觀感受。這里，展覽在陳列手法上創(chuàng)造性地結(jié)合場(chǎng)景、人物、燈光、聲效、全息投影技術(shù)等多種手段，在嚴(yán)格遵從史實(shí)考證的基礎(chǔ)上發(fā)揮想象力，還原富有真實(shí)感的歷史環(huán)境，讓參觀者不單只是運(yùn)用理性思維接收訊息，而是通過感性認(rèn)識(shí)來理解并親近歷史，收獲鮮活、立體、全新而難忘的體驗(yàn)，這就是展覽形式上區(qū)別于其他同類題材的特色之處。

   展廳中陳設(shè)的每個(gè)細(xì)節(jié)，大至建筑外觀、街道名稱，小至瓦片、水井等都經(jīng)過嚴(yán)格的考證，得到逼真再現(xiàn)。觀眾踏入第三展廳，仿佛穿越時(shí)空，來到1911年10月10日晚上的武昌城。這是革命槍聲響起的前夜，走上滄桑的青石板路，只見武昌城夜幕籠罩，暗云低垂，天際懸掛著幾顆稀疏的星星，高大的樹木給街道和房屋投上了濃重的陰影，遠(yuǎn)處還傳來隱隱的蟲鳴犬吠聲。一側(cè)民宅的大門緊閉，只有窗口透出昏黃的燈光，幾個(gè)新軍士兵或站崗放哨，或倚著電線桿低頭擦槍，看似平靜的表象之下，醞釀著山雨欲來、一觸即發(fā)的肅殺氛圍(見圖6、圖7)。

                                                圖7

                                              圖8

    除了靜態(tài)的歷史氛圍營造，展覽中還沿展線設(shè)置了一些感應(yīng)點(diǎn)，當(dāng)觀眾觸發(fā)感應(yīng)裝置，會(huì)有虛擬的歷史人物出現(xiàn)，和觀眾進(jìn)行對(duì)話，增加了互動(dòng)性。這些調(diào)動(dòng)情緒的小亮點(diǎn)經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，與內(nèi)容緊密貼合，并以逐漸緊湊的節(jié)奏排布在展線中，將觀眾情緒一步步推向高潮。例如：走到胭脂巷11號(hào)（共進(jìn)會(huì)機(jī)關(guān)）門前，原本黑洞洞的門窗會(huì)突然亮起，從中可以窺見共進(jìn)會(huì)和文學(xué)社雙方負(fù)責(zé)人正在進(jìn)行秘密會(huì)談、共商起義計(jì)劃的場(chǎng)景(見圖9)。

                                                圖9

    為了凸顯展示效果，在展覽施工中，制作人員將重心放在飾面材質(zhì)表現(xiàn)、道具布置及燈光效果等環(huán)境氛圍的營造上。鑒于層高有限，將天頂有意識(shí)的壓黑虛化處理，結(jié)合淡淡星光，視覺上增加高度感，加之燈光營造的婆娑樹影將環(huán)境效果處理得以假亂真，加以時(shí)而傳來夏夜的鳥叫蟲鳴，無論視覺、聽覺、觸覺都富有強(qiáng)烈的穿越感，體驗(yàn)式參觀模式在這里得到真正體現(xiàn)。

   三、數(shù)字多媒體的應(yīng)用，成為實(shí)體空間與虛擬空間的紐帶
    在現(xiàn)代展覽中，數(shù)字多媒體技術(shù)已得到廣泛應(yīng)用，其魅力在于新穎、多變、豐富的媒體表現(xiàn)，還有其互動(dòng)參與性，觀眾不再滿足以靜態(tài)的畫面去了解那些逝去的歷史，而是希望可以用更生動(dòng)地方式去了解事件的整個(gè)過程，了解文物背后的故事，以數(shù)字多媒體為代表的新媒體已經(jīng)成為實(shí)體空間與虛擬空間的紐帶。在《辛亥革命歷史陳列》展覽中，多媒體即恰如其分的起到這種作用。

   展覽中最重點(diǎn)展示歷史事件過程的數(shù)字多媒體形式莫過于第三展廳的《武昌起義》大型沙盤環(huán)幕影院（見圖10）。沙盤模型利用聲光技術(shù)制造火焰、爆炸等逼真效果，從宏觀角度演示武昌起義多線推進(jìn)的進(jìn)程，沙盤無法表現(xiàn)的具體情節(jié)則在環(huán)幕播放的影片中得到反映。180°環(huán)幕被切分成三個(gè)畫面，通過三個(gè)畫面的切換和配合，形成蒙太奇的敘述手法，演繹起義之夜武昌城各處發(fā)生的戰(zhàn)斗、發(fā)揮關(guān)鍵作用的人與事及其關(guān)系。在同一時(shí)間，不同地點(diǎn)所發(fā)生的事。而在那些重點(diǎn)情節(jié)上，則將鏡頭充滿整個(gè)熒幕，充分體現(xiàn)大型環(huán)幕給人的視覺震撼力。沙盤與環(huán)幕的配合絲絲入扣、相輔相成，影片結(jié)束前，三個(gè)畫面重新拼合成環(huán)幕，革命軍英勇沖刺的畫面氣勢(shì)宏大，象征勝利的紅色十八星旗迎風(fēng)飄揚(yáng)，覆蓋整個(gè)武昌城，觀眾被歡慶氣氛感染，不由心潮澎湃，將觀展情緒推向最高潮。

                                                圖10

    第四展廳的創(chuàng)建共和部分，全國各省均紛紛響應(yīng)起義，結(jié)合地面的電子中國地圖，當(dāng)觀眾腳踩到湖北地塊上時(shí)，十四省根據(jù)相應(yīng)起義的時(shí)間逐個(gè)亮起，起義相應(yīng)的版面內(nèi)容也逐個(gè)呈現(xiàn)在觀眾面前（見圖11）。展廳展示的內(nèi)容通過燈光亮度的提高，依次呈現(xiàn)給觀眾，同時(shí)區(qū)別于之前幾個(gè)展廳的氛圍效果。

                                                    圖11

   結(jié)論

   共和之基，基于武昌起義?！豆埠椭梁ジ锩鼩v史陳列》展覽，在形式設(shè)計(jì)方面突出內(nèi)容的重點(diǎn)，重點(diǎn)營造設(shè)計(jì)突出展覽的亮點(diǎn)。通過不同藝術(shù)表現(xiàn)形式、應(yīng)用數(shù)字多媒體技術(shù)、結(jié)合現(xiàn)代造型用燈營造出全方位互動(dòng)體驗(yàn)氛圍，進(jìn)而展現(xiàn)辛亥革命跌宕起伏的革命歷程和建立共和的豐功偉業(yè)的效果以及頗具代表性的鮮明藝術(shù)個(gè)性。

本文作者：彭博  辛亥革命博物館陳列部