早在2013年，荷蘭國立博物館將12.5萬件藏品的高清圖放到互聯(lián)網(wǎng)上供公眾下載和使用，圖片中包括倫勃朗的《夜巡》、梵高的《自畫像》等鎮(zhèn)館之寶。此外，博物館還在官方網(wǎng)站列出了如何使用這些高清圖的教程，并鼓勵大家用這些藝術(shù)品的圖片進行各種衍生和創(chuàng)作。 這種利用互聯(lián)網(wǎng)的便利，讓文物為公眾“共享”的意識當(dāng)前在文博界已經(jīng)成為一種流行。17年2月份，紐約大都會藝術(shù)博物館（Met）將其收藏的37.5萬件藏品的高清圖像資源免費向公眾開放版權(quán)。 臺北故宮博物院也于今年7月表示，將首次免費釋出典藏文物的圖像供商業(yè)使用。此次開放典藏的文物圖像，包括三寶翠玉白菜、王羲之的快雪時晴帖、蓮花溫碗等。 臺北故宮方面在接受相關(guān)媒體采訪時表示，此次開放藏品圖像供全民利用，是其公共化措施中的一環(huán)。目的在于除了讓這些典藏能為全民共享以外，更希望能借此扶植文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。他們認(rèn)為，透過圖像的授權(quán)，能讓更多文創(chuàng)廠商以典藏文物為創(chuàng)意激發(fā)想像源泉，并實際應(yīng)用于產(chǎn)品開發(fā)，不但能提高商品附加價值，更能加強文創(chuàng)品牌競爭力。 這意味著無論是專業(yè)人士或是業(yè)余愛好者，只要有需要，任何人都可以免費下載并不受限制地使用和分享這些公共領(lǐng)域藝術(shù)品的高清圖像，不管你是以個人名義，還是出于商業(yè)目的使用這些圖片，不署名出處，都不會產(chǎn)生任何版權(quán)問題。 這樣的“福利”，當(dāng)然引來大家的一片歡呼。然而小編了解到，盡管國外早已經(jīng)有很多博物館不同程度上開放了自圖像版權(quán)，國內(nèi)的博物館卻還鮮少有這樣的案例，這當(dāng)然是出于多方面的考慮。所以博物館藏品的圖像版權(quán)，到底歸誰？今天我們就來一起討論。 支持的人認(rèn)為…… 能夠向公眾展示我們的藏品圖像是我們努力了很多年的一個重要目標(biāo)，大都會博物館收藏了非常全面而多樣化的藝術(shù)品，橫跨了世界各地5000年歷史文化，而我們的核心目標(biāo)就是能夠盡力幫助所有希望學(xué)習(xí)、欣賞這些藝術(shù)作品的人們，給予他們更開放的幫助。 ——前大都會藝術(shù)博物館館長 托馬斯·坎貝爾 我不在乎這些圖片被如何使用。我們的收藏由各種物品組成，被安放在博物館里。這些物品最重要的功能，就是被觀看。開放圖片只是進一步擴展它們的這項功能——在教學(xué)中使用，把它們轉(zhuǎn)發(fā)給朋友，或者寫一些關(guān)于它們的文章。我們不希望人們只能在博物館里觀看這些物品，我們希望與參觀者建立聯(lián)系。 公共收藏領(lǐng)域的藝術(shù)作品版權(quán)限制應(yīng)該被取消。在大多數(shù)國家，著作權(quán)的期限是藝術(shù)家去世之后的70年。博物館藏品應(yīng)該屬于公共領(lǐng)域，任何人都可以自由使用，至少在文化用途方面。 ——荷蘭國家博物館館長 維姆·貝維斯 大都會博物館公開版權(quán)的作法是一個出色的領(lǐng)袖型榜樣，這會讓其他的機構(gòu)也緊隨其后。這是一件大事。在數(shù)字時代，分享是我們探索、創(chuàng)新和合作的基礎(chǔ)。 ——Creative Commons （知識共享）Ryan Merkley 我認(rèn)為，“開源”是互聯(lián)網(wǎng)的未來，也是博物館的未來。我們的藏品數(shù)量龐大，很多藏品我也沒有見過，而公眾可以在這里“再發(fā)現(xiàn)”。需要注意的是：技術(shù)雖然有幫助，但它是一種間接的媒介，人們并不能直接、真實地看到藝術(shù)品，如果失去了藏品的“真實”，整個博物館體系就不存在了，而僅僅是一種體驗而已。 ——荷蘭國立博物館館長 裴維 藏品高清圖片的免費開放，不僅使博物館美術(shù)館自身的公共教育職能得到了更好的發(fā)揮，同時增強了各館自身的品牌影響力，官方網(wǎng)站的訪問量和活躍度都將大大提升，是博物館美術(shù)館在數(shù)字化浪潮中實現(xiàn)自身職能使命的重要舉措。 ——中國文化傳媒網(wǎng) 夏超 目前，在全球化的大背景下，博物館的圖片開放只是博物館開放的第一步，我們也期待更多的博物館也能夠融入這開放的步伐，放低身段和門檻，為更多的學(xué)者和觀眾服務(wù)。博物館是要有創(chuàng)收，但追求創(chuàng)收的同時也不能忽視博物館的教育功能，而教育——才是博物館的真正使命和目標(biāo)。 ——藝術(shù)中國 馬琳 反對的人認(rèn)為…… 每當(dāng)有人拋出一個可以免費查閱或下載藝術(shù)作品的網(wǎng)站時，大家都如獲至寶地存起來，而事實上，你會發(fā)現(xiàn)這個收藏夾里的寶藏對你而言是一座無法開墾的金山，利用率很低，甚至常常被遺忘。 ——中國文化報 孫琳琳 博物館開放藏品照片版權(quán)，恐怕并不是一個明智之舉。隨著照片清晰度的提升，可能越來越多人不愿意走出家門，因為他們認(rèn)為用手機就可以逛遍世界各地博物館。一定程度上，這是數(shù)字化浪潮對實體博物館造成的沖擊。 　——文化觀察網(wǎng) 王斌 但是有一點是小編覺得博物館無需擔(dān)心的，那就是人們并不會因為博物館開放了圖像版權(quán)而不再走進博物館。事實上，越是容易看到藝術(shù)品的影像，人們越會產(chǎn)生強烈的與它面對面的渴望。就像你看到北極光絕美的照片，會想忍不住探尋大自然的奧秘一樣。當(dāng)你看到一副高精度的《蒙娜麗莎》的圖像時，你也許只會更想親自走進盧浮宮，哪怕人們圍了里三層外三層，你也要和蒙娜麗莎的目光有一秒鐘的對視。 只希望未來，我們對藏品圖像版權(quán)的規(guī)定能夠更加明確規(guī)范，在保護博物館藏品的版權(quán)以及讓觀眾更好地受益之間找到一個平衡的支撐點。“讓文物活起來”，不就是這個意思嗎？