1、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手：館校合作的機(jī)遇與磨合 2、引入第三方：與企業(yè)合作的便利與無奈 3、策展人制度：有待突破最后的瓶頸 4、硬件與人才的雙高要求 5、自控與尋求外力：借展難與借展貴 6、新時(shí)期博物館知識生產(chǎn)角色的再思考 “在最遙遠(yuǎn)的地方尋找故鄉(xiāng)——13-16世紀(jì)中國與意大利的跨文化交流展”是湖南省博物館特別策劃的大型原創(chuàng)藝術(shù)展。匯集國內(nèi)外48家博物館250余件展品，引起了博物館和學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注，獲得了較好的社會(huì)評價(jià)。 湖南館各種大膽探索，也不可避免地留下一些遺憾。作為展覽項(xiàng)目執(zhí)行人，筆者把幾點(diǎn)體悟和思考進(jìn)行分享，希望能對今后的展覽工作有所借鑒。 ▲龐貝壁畫《花神芙羅》1世紀(jì) 那不勒斯國家考古博物館藏 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手：館校合作的機(jī)遇與磨合 選定中西方跨文化交流這一方向既是對“一帶一路”倡議的響應(yīng)，也是湖南館對自身使命的公開聲明：展示區(qū)域文明的同時(shí)，為觀眾提供接觸世界藝術(shù)文化的機(jī)會(huì)。 為更深入地闡釋主題，更全面把握國際學(xué)術(shù)界最新研究動(dòng)態(tài)，高校學(xué)者及其科研與人脈資源成為湖南館的借力目標(biāo)。為此特別聘請中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院李軍副院長為主策展人。 李軍有多年探索文藝復(fù)興時(shí)期中國與意大利文化交流、跨媒介藝術(shù)史的經(jīng)驗(yàn)，因此中意展在展覽的學(xué)術(shù)視野和深度方面都有了新的突破。但從文本到實(shí)物再現(xiàn)，從學(xué)術(shù)研究到藝術(shù)產(chǎn)出，無疑有一個(gè)轉(zhuǎn)變的過程。 例如，學(xué)者興奮于在細(xì)微處有新發(fā)現(xiàn)，并可任意使用天南海北的圖像佐證和說明，而視覺化為展覽，博物館則需更多地考慮敘事連貫性、展品的藝術(shù)性及表達(dá)的直觀性；還有很重要的一點(diǎn)，借展的難度和成本。 另外，在文字闡釋方面，學(xué)者傾向于綜述大量文獻(xiàn)資料以示嚴(yán)密，而博物館出于觀眾接受度考慮，則側(cè)重于信息的簡明、通俗和相關(guān)性。 博物館借助高校理論研究，彌補(bǔ)了自身專業(yè)學(xué)科領(lǐng)域的短板；高校也有將科研成果轉(zhuǎn)化為實(shí)際產(chǎn)出的需要，二者合作相得益彰，有共贏前景。 但兩類機(jī)構(gòu)性質(zhì)與工作方式大為迥異，難免存在相互調(diào)節(jié)和適應(yīng)的過程，除了加強(qiáng)溝通理解，今后也可考慮項(xiàng)目啟動(dòng)前，制定共同目標(biāo)和原則，規(guī)范權(quán)責(zé)劃分，明晰雙方在項(xiàng)目不同階段的作用。 ▲《男青年》青銅雕像 公元前5世紀(jì) 那不勒斯國家考古博物館藏 引入第三方：與企業(yè)合作的便利與無奈 此展分工繁復(fù)，工作量浩大，全館大部分人力投入基本陳列無暇分身，決定試水吸納企業(yè)力量，通過整體打包的方式，委托展覽服務(wù)公司負(fù)責(zé)展覽籌備及費(fèi)用支付等工作。 第三方引入為項(xiàng)目進(jìn)展帶來了很多便利，如可將展覽制作、圖錄出版、多媒體設(shè)備采購等子項(xiàng)外包給各專業(yè)公司，可直接向國內(nèi)外各借展機(jī)構(gòu)和分包公司支付費(fèi)用，等等。 整體而言，將項(xiàng)目整體外包還是需要謹(jǐn)慎考慮。其一，盡管公司在專業(yè)技術(shù)領(lǐng)域有所擅長，由于缺乏博物館工作背景，展覽設(shè)計(jì)、教育活動(dòng)、文創(chuàng)產(chǎn)品研發(fā)等均需博物館投入較大精力完善質(zhì)量。另外，博物館求高質(zhì)、求出彩的期待與企業(yè)求利潤、求低成本的原則有天然的矛盾，將展覽經(jīng)濟(jì)權(quán)交由公司把控，易造成相關(guān)工作開展受限的被動(dòng)局面。 ▲《圣母加冕祭壇畫》1450-1460年意大利錫耶納國家美術(shù)館藏 策展人制度：有待突破最后的瓶頸 經(jīng)過兩輪機(jī)構(gòu)改革，湖南館展覽項(xiàng)目負(fù)責(zé)制已基本成熟，策展人負(fù)責(zé)展覽內(nèi)容、設(shè)計(jì)、教育、出版、宣傳、文創(chuàng)等各項(xiàng)工作。 副館長陳敘良及原館長陳建明為該展策展人，在李軍教授研究基礎(chǔ)上，對內(nèi)容、形式設(shè)計(jì)進(jìn)行審核、團(tuán)隊(duì)組建及進(jìn)度把關(guān)等。 展覽籌備期間，以內(nèi)容組為主導(dǎo)，形式設(shè)計(jì)、教育、文創(chuàng)、數(shù)字媒體等部門全程參與討論；在文物運(yùn)輸和布撤展期間，保管、文保、保衛(wèi)、后勤等人員緊密配合。受益于湖南館策展人制度及多年跨部門協(xié)作經(jīng)驗(yàn)的積累，館內(nèi)各項(xiàng)工作開展較為順暢有序。 目前，湖南館正在繼續(xù)推進(jìn)改革，以進(jìn)一步消除部門壁壘，探尋現(xiàn)有政策環(huán)境下健全辦展激勵(lì)機(jī)制的途徑，如可否根據(jù)展覽社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益對員工進(jìn)行適當(dāng)獎(jiǎng)勵(lì)，如何將展覽工作與職稱評聘和崗位晉級掛鉤等。 硬件與人才的雙高要求 中意展以跨文化的視野，整合意大利、中國、美國等博物館藏品資源，通過還原中國藝術(shù)中的西方影響，以及意大利文藝復(fù)興藝術(shù)中的中國元素，講述13-16世紀(jì)中國與意大利藝術(shù)的交流故事。 所涉及的展品地理上橫跨歐亞大陸，時(shí)間跨度越千年，材質(zhì)涵蓋青銅、陶瓷、書畫、玻璃、絲綢、大理石等。 不同年代、不同材質(zhì)的珍貴展品同展廳甚至同一展柜展出，對場地的溫濕度、展柜環(huán)境、文保設(shè)施等提出了較高要求；更具挑戰(zhàn)的是，如此宏大的主題和復(fù)雜的展品構(gòu)成，除內(nèi)容組的研究人員，借展、文物點(diǎn)交、文保等人員也必須具備基本的英語溝通水平，并且在短時(shí)間內(nèi)學(xué)習(xí)展品（特別是國際展品）的專業(yè)知識。 ▲《沐浴中的女人》16世紀(jì)末 意大利烏菲齊美術(shù)館藏 自控與尋求外力：借展難與借展貴 中意展展品數(shù)量250余件，除湖南館藏品，其他分別借自首都博物館、內(nèi)蒙古博物院、廣東省博物館等22家國內(nèi)機(jī)構(gòu)及美國大都會(huì)藝術(shù)博物館、意大利烏菲齊美術(shù)館、羅馬國家博物館、錫耶納國立美術(shù)館等26家國外機(jī)構(gòu)。 熟悉展覽工作的同行都會(huì)驚訝于借展的規(guī)?！娝苤奈锸敲考茵^的命根子，商借談何容易，國際借展更是難上加難。除了商借本身的難度，借展成本亦絕不容忽視。盡管一再壓縮借展數(shù)量并超額使用了復(fù)制品和輔助展品，但僅國際借展一項(xiàng)，依然耗費(fèi)了整個(gè)展覽一半以上的經(jīng)費(fèi)。 面對借展難與借展貴，項(xiàng)目組反思：盡管確實(shí)有個(gè)別博物館出于各種考慮拒借，絕大多數(shù)國內(nèi)外博物館都對湖南館的借展工作給予了極大支持；但今后展覽需要從策展層面入手，盡可能將借展機(jī)構(gòu)控制在有限數(shù)量，如10家以內(nèi)；同時(shí)將多機(jī)構(gòu)巡展常態(tài)化，以分?jǐn)傎M(fèi)用。 另呼吁中國博物館參照西方經(jīng)驗(yàn)，建立國內(nèi)乃至國際博物館友好聯(lián)盟，加盟機(jī)構(gòu)互免借展費(fèi)，在相互負(fù)責(zé)的基礎(chǔ)上適量降低文物保險(xiǎn)金。還可考慮與各類公益基金會(huì)合作，為展覽提供經(jīng)費(fèi)贊助。 ▲《耕稼圖》南宋 美國大都會(huì)博物館藏 新時(shí)期博物館知識生產(chǎn)角色的再思考 “博物館一方面是文化傳播機(jī)構(gòu)，但另一方面還是一個(gè)新知識的生產(chǎn)機(jī)構(gòu)。我們做的展覽或是寫的東西，如果百度或維基百科一搜就搜得到，那價(jià)值就低了；要是別人找都沒地方找，那這個(gè)東西就是我們的原創(chuàng)、我們的價(jià)值所在。湖南省博物館還是要立足去追求生產(chǎn)新的知識、有新的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)新?！标悢⒘冀邮懿稍L時(shí)如是說。 中意展以揭示多元文化交融共生，共創(chuàng)人類文明的歷史真相為主旨，除了展示許多學(xué)術(shù)史上的新發(fā)現(xiàn)，如圣母子與觀音送子圖像志層面可能的傳承關(guān)系，還提出了眾多探討話題，如楓丹白露畫派《加百利和她的妹妹》與新會(huì)“木美人”可能存在的關(guān)系，引發(fā)公眾思考與進(jìn)一步研究。 為配合展覽，湖南館舉辦了“藝術(shù)、物質(zhì)文化與交流：13-16世紀(jì)歐亞大陸文明”國際學(xué)術(shù)研討會(huì)，國內(nèi)外大學(xué)、文博機(jī)構(gòu)的專家學(xué)者分享這一領(lǐng)域的最新成果。 中意展及其配套研討會(huì)、圖錄、系列講座等學(xué)術(shù)活動(dòng)都展示了湖南館在知識產(chǎn)出方面做出的努力。 新時(shí)代以珍寶展、羅列展為代表的傳統(tǒng)展覽已不能滿足觀眾需求，在了解歷史事實(shí)、欣賞藝術(shù)珍品的同時(shí)，觀眾也渴盼在參觀中，能夠激起新發(fā)現(xiàn)、新思考和新認(rèn)知，而如何策劃更多學(xué)術(shù)上有深度，立意上有高度，視野上有廣度，表達(dá)上有人文關(guān)懷的展覽，則是博物館需長期探索的問題。希望湖南省博物館中意展的嘗試和經(jīng)歷能為這一征程有所助力。 轉(zhuǎn)載文章僅代表作者觀點(diǎn)，不代表我館立場。