早在2013年，荷蘭國(guó)立博物館將12.5萬件藏品的高清圖放到互聯(lián)網(wǎng)上供公眾下載和使用，圖片中包括倫勃朗的《夜巡》、梵高的《自畫像》等鎮(zhèn)館之寶。此外，博物館還在官方網(wǎng)站列出了如何使用這些高清圖的教程，并鼓勵(lì)大家用這些藝術(shù)品的圖片進(jìn)行各種衍生和創(chuàng)作。 這種利用互聯(lián)網(wǎng)的便利，讓文物為公眾“共享”的意識(shí)當(dāng)前在文博界已經(jīng)成為一種流行。17年2月份，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館（Met）將其收藏的37.5萬件藏品的高清圖像資源免費(fèi)向公眾開放版權(quán)。 臺(tái)北故宮博物院也于今年7月表示，將首次免費(fèi)釋出典藏文物的圖像供商業(yè)使用。此次開放典藏的文物圖像，包括三寶翠玉白菜、王羲之的快雪時(shí)晴帖、蓮花溫碗等。 臺(tái)北故宮方面在接受相關(guān)媒體采訪時(shí)表示，此次開放藏品圖像供全民利用，是其公共化措施中的一環(huán)。目的在于除了讓這些典藏能為全民共享以外，更希望能借此扶植文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。他們認(rèn)為，透過圖像的授權(quán)，能讓更多文創(chuàng)廠商以典藏文物為創(chuàng)意激發(fā)想像源泉，并實(shí)際應(yīng)用于產(chǎn)品開發(fā)，不但能提高商品附加價(jià)值，更能加強(qiáng)文創(chuàng)品牌競(jìng)爭(zhēng)力。 這意味著無論是專業(yè)人士或是業(yè)余愛好者，只要有需要，任何人都可以免費(fèi)下載并不受限制地使用和分享這些公共領(lǐng)域藝術(shù)品的高清圖像，不管你是以個(gè)人名義，還是出于商業(yè)目的使用這些圖片，不署名出處，都不會(huì)產(chǎn)生任何版權(quán)問題。 這樣的“福利”，當(dāng)然引來大家的一片歡呼。然而小編了解到，盡管國(guó)外早已經(jīng)有很多博物館不同程度上開放了自圖像版權(quán)，國(guó)內(nèi)的博物館卻還鮮少有這樣的案例，這當(dāng)然是出于多方面的考慮。所以博物館藏品的圖像版權(quán)，到底歸誰？今天我們就來一起討論。 支持的人認(rèn)為…… 能夠向公眾展示我們的藏品圖像是我們努力了很多年的一個(gè)重要目標(biāo)，大都會(huì)博物館收藏了非常全面而多樣化的藝術(shù)品，橫跨了世界各地5000年歷史文化，而我們的核心目標(biāo)就是能夠盡力幫助所有希望學(xué)習(xí)、欣賞這些藝術(shù)作品的人們，給予他們更開放的幫助。 ——前大都會(huì)藝術(shù)博物館館長(zhǎng) 托馬斯·坎貝爾 我不在乎這些圖片被如何使用。我們的收藏由各種物品組成，被安放在博物館里。這些物品最重要的功能，就是被觀看。開放圖片只是進(jìn)一步擴(kuò)展它們的這項(xiàng)功能——在教學(xué)中使用，把它們轉(zhuǎn)發(fā)給朋友，或者寫一些關(guān)于它們的文章。我們不希望人們只能在博物館里觀看這些物品，我們希望與參觀者建立聯(lián)系。 公共收藏領(lǐng)域的藝術(shù)作品版權(quán)限制應(yīng)該被取消。在大多數(shù)國(guó)家，著作權(quán)的期限是藝術(shù)家去世之后的70年。博物館藏品應(yīng)該屬于公共領(lǐng)域，任何人都可以自由使用，至少在文化用途方面。 ——荷蘭國(guó)家博物館館長(zhǎng) 維姆·貝維斯 大都會(huì)博物館公開版權(quán)的作法是一個(gè)出色的領(lǐng)袖型榜樣，這會(huì)讓其他的機(jī)構(gòu)也緊隨其后。這是一件大事。在數(shù)字時(shí)代，分享是我們探索、創(chuàng)新和合作的基礎(chǔ)。 ——Creative Commons （知識(shí)共享）Ryan Merkley 我認(rèn)為，“開源”是互聯(lián)網(wǎng)的未來，也是博物館的未來。我們的藏品數(shù)量龐大，很多藏品我也沒有見過，而公眾可以在這里“再發(fā)現(xiàn)”。需要注意的是：技術(shù)雖然有幫助，但它是一種間接的媒介，人們并不能直接、真實(shí)地看到藝術(shù)品，如果失去了藏品的“真實(shí)”，整個(gè)博物館體系就不存在了，而僅僅是一種體驗(yàn)而已。 ——荷蘭國(guó)立博物館館長(zhǎng) 裴維 藏品高清圖片的免費(fèi)開放，不僅使博物館美術(shù)館自身的公共教育職能得到了更好的發(fā)揮，同時(shí)增強(qiáng)了各館自身的品牌影響力，官方網(wǎng)站的訪問量和活躍度都將大大提升，是博物館美術(shù)館在數(shù)字化浪潮中實(shí)現(xiàn)自身職能使命的重要舉措。 ——中國(guó)文化傳媒網(wǎng) 夏超 目前，在全球化的大背景下，博物館的圖片開放只是博物館開放的第一步，我們也期待更多的博物館也能夠融入這開放的步伐，放低身段和門檻，為更多的學(xué)者和觀眾服務(wù)。博物館是要有創(chuàng)收，但追求創(chuàng)收的同時(shí)也不能忽視博物館的教育功能，而教育——才是博物館的真正使命和目標(biāo)。 ——藝術(shù)中國(guó) 馬琳 反對(duì)的人認(rèn)為…… 每當(dāng)有人拋出一個(gè)可以免費(fèi)查閱或下載藝術(shù)作品的網(wǎng)站時(shí)，大家都如獲至寶地存起來，而事實(shí)上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)收藏夾里的寶藏對(duì)你而言是一座無法開墾的金山，利用率很低，甚至常常被遺忘。 ——中國(guó)文化報(bào) 孫琳琳 博物館開放藏品照片版權(quán)，恐怕并不是一個(gè)明智之舉。隨著照片清晰度的提升，可能越來越多人不愿意走出家門，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為用手機(jī)就可以逛遍世界各地博物館。一定程度上，這是數(shù)字化浪潮對(duì)實(shí)體博物館造成的沖擊。 　——文化觀察網(wǎng) 王斌 但是有一點(diǎn)是小編覺得博物館無需擔(dān)心的，那就是人們并不會(huì)因?yàn)椴┪镳^開放了圖像版權(quán)而不再走進(jìn)博物館。事實(shí)上，越是容易看到藝術(shù)品的影像，人們?cè)綍?huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的與它面對(duì)面的渴望。就像你看到北極光絕美的照片，會(huì)想忍不住探尋大自然的奧秘一樣。當(dāng)你看到一副高精度的《蒙娜麗莎》的圖像時(shí)，你也許只會(huì)更想親自走進(jìn)盧浮宮，哪怕人們圍了里三層外三層，你也要和蒙娜麗莎的目光有一秒鐘的對(duì)視。 只希望未來，我們對(duì)藏品圖像版權(quán)的規(guī)定能夠更加明確規(guī)范，在保護(hù)博物館藏品的版權(quán)以及讓觀眾更好地受益之間找到一個(gè)平衡的支撐點(diǎn)?！白屛奈锘钇饋怼?，不就是這個(gè)意思嗎？