博物館要不要展覽批評？ 我們?nèi)绾伍_展展覽批評？ 為什么我們較少開展有效的展覽批評？ 近日，一場圍繞展覽批評的討論在北京召開。來自北京博物館學(xué)會的部分專家學(xué)者圍繞這一話題，開展了深入討論。一些同仁分別就精品展覽的評選標(biāo)準(zhǔn)、國內(nèi)外博物館策展思路的比較、美術(shù)館維度的展覽批評、策展人的泛化、策展人的反思、當(dāng)前博物館的批評、展覽批評與評估等幾個(gè)角度闡述了個(gè)人的思考，引發(fā)了與會者的熱烈討論。 什么是展覽批評？ 宋向光教授給出自己的理解：展覽批評就是對展覽的評論。展覽評論是評論者基于自身學(xué)術(shù)背景和經(jīng)驗(yàn)，以受眾需求為參照，對展覽效果進(jìn)行評價(jià)，對作為“文本”的展覽進(jìn)行解讀，從展覽的事實(shí)性信息和展覽視覺信息中讀出深意，進(jìn)行多方位的探究、質(zhì)疑和反思，以增進(jìn)對相關(guān)社會、文化問題的理解或討論。展覽評論不同于展覽評估。 展覽評估是基于展覽目標(biāo)和專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，對展覽項(xiàng)目進(jìn)展?fàn)顩r及目標(biāo)實(shí)現(xiàn)程度的評價(jià)，關(guān)注對缺陷的原因及應(yīng)對辦法的探討，是館內(nèi)工作人員或評估專家評估展覽目標(biāo)的達(dá)成程度。評論不是描述，而是分析，是解讀；評論不是繡花針，而是解剖刀。對展覽的解剖，就是展覽批評。 為什么需要展覽批評？ 我們知道，藝術(shù)作品的評論，如電影、話劇、美術(shù)作品等都有一個(gè)很強(qiáng)的評論隊(duì)伍， 一是能促進(jìn)創(chuàng)作本身的提高， 二是有利于提高文藝作品在大眾生活中的接受度。 近年來，我國博物館呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展之勢，展覽的數(shù)量、規(guī)模、資金投入等，均獲高速發(fā)展。在不斷涌現(xiàn)的新館和展覽中，關(guān)于博物館展覽，只能看到一些觀眾對展覽的碎片化批評，偶爾能看到一些文化學(xué)者對某些引發(fā)社會高度關(guān)注的展覽進(jìn)行的批評。除此之外，博物館業(yè)內(nèi)人員好像在展覽批評方面集體失聲了。 我們的展覽現(xiàn)狀如何呢？是不是隨著博物館事業(yè)的高速度發(fā)展，博物館展覽也都隨之高水平了呢？當(dāng)然不是。 不可否認(rèn)，全國博物館每年2萬多個(gè)展覽，每年有很多優(yōu)秀展覽涌現(xiàn)，展覽品質(zhì)在逐年提升。 但是也不可否認(rèn)， 很多博物館策展成套路，辦展八股現(xiàn)象嚴(yán)重； 有些策展人臨時(shí)接受任務(wù)倉促辦展，常常依據(jù)文物借展情況策展，研究不夠就事論事，多數(shù)辦成精品展、獻(xiàn)寶展，缺乏文化的延伸和對比； 有些展覽內(nèi)容不足形式來湊，靠展覽設(shè)計(jì)烘托氣氛，千館一面，似曾相識； 策展人成為時(shí)髦，策展人“泛化”現(xiàn)象嚴(yán)重，策展水平不一，展覽的真實(shí)性專業(yè)性遭到質(zhì)疑，博物館的事實(shí)和材料的權(quán)威性遭到挑戰(zhàn)等等。 2011年《國際博物館》雜志曾經(jīng)組織相關(guān)專家就展覽批評進(jìn)行研討，并計(jì)劃在雜志上開辟展覽批評的專欄，但是因?yàn)榉N種原因至今未能實(shí)現(xiàn)。 為什么博物館難以形成良性有效的展覽批評氛圍？ 究其原因，從淺層次來分析，博物館是個(gè)小圈子，各博物館之間都很熟悉，大家都心存顧慮，不好意思對彼此的展覽進(jìn)行批評性質(zhì)的評論，不敢批評、不愿批評，沒有形成客觀中立進(jìn)行展覽批評的良性傳統(tǒng)。 從深層次來說，學(xué)界還沒有將博物館展覽批評作為一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科，納入博物館知識體系，成為博物館學(xué)研究的對象，沒有形成公正客觀理性進(jìn)行展覽批評的傳統(tǒng)。 原文化部部長王蒙說，在對大眾文化進(jìn)行合理引導(dǎo)和吸納的過程中，要建立起認(rèn)真的、負(fù)責(zé)的、專業(yè)的與有公信力的評估體系，敢于好處說好，壞處說壞，提高整個(gè)社會的文化評估能力與水準(zhǔn)，使公眾、專家、領(lǐng)導(dǎo)能夠在文化的大格局與發(fā)展建設(shè)方向上取得越來越深入的共識。 蘇東海先生也說過，近年來，我們的博物館有庸俗化、低俗化現(xiàn)象，博物館陳列展覽的科學(xué)精神降低了，科技手段變成了娛樂觀眾的手段。 如果博物館辦展只停留在自我滿足、自娛自樂、自說自話的傳統(tǒng)上，博物館如何在快速發(fā)展的過程中提高自己的文化品位？提升博物館展覽質(zhì)量？展示博物館發(fā)展的成果？博物館的展覽作為特定的社會文化現(xiàn)象，置于廣泛的社會、文化、背景下，應(yīng)該被剖析、被解讀、被引申、被批判、被研究。 好的展覽應(yīng)強(qiáng)調(diào)的是，展覽是否符合辦館宗旨，是否發(fā)揮了藏品優(yōu)勢，是否體現(xiàn)了研究實(shí)力等，應(yīng)重視觀眾的關(guān)聯(lián)、體驗(yàn)、探索和求知，關(guān)注時(shí)代和社會，展覽為觀眾所在乎的、關(guān)切的社會焦點(diǎn)和熱點(diǎn)發(fā)聲，注重對展覽主題和文化意義的闡釋，注重展覽給觀眾帶來的精神財(cái)富，等等。博物館呼喚公正客觀的展覽批評，目的是交流經(jīng)驗(yàn)，提升博物館展覽質(zhì)量。 如何開展展覽批評？ 展覽的批評可包括觀眾視角的批評、專業(yè)視角的批評、評論家視角的批評。 美國博物館工作者提出了從觀眾視角評價(jià)展覽的標(biāo)準(zhǔn)： 舒適度：優(yōu)秀展覽有助于觀眾感到身心舒適，舒適感有助于形成積極體驗(yàn)。 參與度：優(yōu)秀展覽鼓勵(lì)觀眾參與，興奮有助于觀眾關(guān)注展覽，參與是發(fā)現(xiàn)意義的第一步。 內(nèi)容充實(shí)：優(yōu)秀展覽給觀眾豐富的成功機(jī)會和感受到智力能力的增進(jìn)，而不只是參與后的驚嘆。優(yōu)秀展覽為觀眾提供接觸整體信息中的形同信息的多種手段，讓觀眾對獲得的有意義的體驗(yàn)感覺自信。 有意義：優(yōu)秀展覽為觀眾提供個(gè)性化的體驗(yàn)，不僅讓觀眾感到參與和增進(jìn)能力，還在認(rèn)知和情感方面得到即時(shí)和長期的改變。 觀眾對展覽的批評往往從個(gè)人觀展感受出發(fā)，評論展覽給自己帶來的有益或感受強(qiáng)烈的東西。觀眾對展覽體驗(yàn)的批評能夠讓策展人了解自己策展目的的偏差，從而再調(diào)整糾偏，從而實(shí)現(xiàn)與觀眾的互動、關(guān)聯(lián)。 同行評議往往從博物館專業(yè)角度評論。多依據(jù)博物館業(yè)務(wù)標(biāo)準(zhǔn)或“最佳工作法”，對展覽的特點(diǎn)或創(chuàng)新之處給予特別關(guān)注，對明顯不足提出改正方案。 由于批評者的專業(yè)不同，批評的角度也不盡相同?？赡艿呐u方向有： 展覽目的、主題、主要觀點(diǎn)； 展覽觀眾定位； 展覽工作程序； 展覽內(nèi)容的學(xué)術(shù)水平、系統(tǒng)性、新視角； 展覽信息的傳播方式和呈現(xiàn)效果； 展覽的視覺呈現(xiàn)； 展覽的安全； 展覽的經(jīng)費(fèi)使用等。 美國博物館協(xié)會同樣給出了“杰出展覽標(biāo)志”： 展覽的某一方面具有創(chuàng)新性。 展覽對特定主題提出了新視角和新認(rèn)識。 展覽提供了新的信息。 展覽以激發(fā)興趣（或爭議）的方式綜合表現(xiàn)已有的知識和藏品。 展覽創(chuàng)造性地使用傳播媒介、物品和其他展覽要素。 展覽特別的美，具有激發(fā)個(gè)人的、情感的反應(yīng)的非凡能力，并（或者）以建設(shè)性方式給觀眾留下深刻記憶。 展覽激發(fā)觀眾的反應(yīng)，這是具有轉(zhuǎn)變力的參觀體驗(yàn)的跡象。 這些體驗(yàn)常以如下方式表達(dá)出來： 真令人難忘。 這個(gè)展覽讓人大開眼界。 我將再不會這樣看×××了。 我非常激動。 它給我巨大的震撼。 它令我不寒而栗。 我終于弄明白了。 評論家常常將展覽置于評論者個(gè)人的學(xué)術(shù)視野中，基于其學(xué)術(shù)背景和方法對展覽進(jìn)行分析、解讀和批判。分析展覽“價(jià)值”取向，常針對展覽中的某一部分、現(xiàn)象或觀點(diǎn)展開討論。評論常采取批評或批判的視角，有明確的個(gè)人觀點(diǎn)。 比如， 從史學(xué)角度評論，展覽內(nèi)容是否準(zhǔn)確，展品選擇是否適當(dāng)，展覽的歷史觀，展覽的史學(xué)觀點(diǎn)，展覽對相關(guān)社群的態(tài)度與呈現(xiàn)，展覽對史學(xué)研究的貢獻(xiàn)，展覽之不足及原因分析等。 從社會學(xué)角度，評論展覽與時(shí)下公眾關(guān)注社會問題的關(guān)系、展覽的社會背景。 從文化層面，評論展覽的文化呈現(xiàn)、文化交流、文明沖突、族群面貌等。 綜上所述，博物館需要高水平的展覽批評。我們不僅需要觀眾和專業(yè)評論家的批評，更需要專業(yè)同行的展覽批評。 展覽批評首先要有一定的高度，無論是專業(yè)高度還是文化、歷史的高度，專業(yè)評判者都應(yīng)具備一定水準(zhǔn)來評判展覽，拒絕片面化、庸俗化。 其次，展覽批評的角度可以多種多樣，可以是技術(shù)的也可以是藝術(shù)的，可以是知識的學(xué)術(shù)的，可以是社會的文化的，可以是實(shí)踐的也可以是體驗(yàn)的。 再有，展覽批評的深度也因人而異，既可以關(guān)注展覽的技術(shù)細(xì)節(jié)，也可以關(guān)注展覽的宏大命題。無論從哪個(gè)角度的批評，都要注重展覽批評的實(shí)用性，批評是否具有指導(dǎo)性和普適性，是否真正起到促進(jìn)提高的目的。 最后，還要注意展覽批評的態(tài)度。從倫理學(xué)的角度來說，展覽批評一定是客觀的、獨(dú)立的、公正的立場，要公正、真誠、理性，不因個(gè)人好惡而批評，拒絕人身攻擊，不為某些利益團(tuán)體謀利。 同樣，面對展覽批評，博物館人要有包容之心和積極心態(tài)，正確面對，本著為社會提供優(yōu)質(zhì)展覽的目的，良好的展覽評論有助于增強(qiáng)博物館社會公信力。要尊重評論者和相關(guān)社群，不同見解應(yīng)在學(xué)術(shù)基礎(chǔ)上開展討論，而不是爭辯。 希望在越來越開放、包容的博物館發(fā)展新時(shí)代，博物館批評能夠成為博物館學(xué)科中的一股清流，成為照亮博物館發(fā)展前路的一盞明燈。 轉(zhuǎn)載文章僅代表作者觀點(diǎn)，不表明我館立場。